美国版《赤壁》是如何诠释三国关系的

落魄狭

一部电影，长达四个小时，投资数亿(据传：五亿以上)，分成上下集来呈现给观众。都说《赤壁》很雷，造型雷、台词雷、动物也雷。假装潜水一直都觉得吴宇森其实雷得很真诚。以至于，我们看上集的时候穿着短袖，而下集的时候，我们已经换上羽绒服了。所以说，首先，我们是被自己雷到了，而并非吴宇森。
　　老实说《赤壁》的大投资换来的大场面几乎全部是在下集中体现出来的。草船借箭、火烧赤壁、赵薇的中国版越狱、小乔只身探曹营、周瑜英雄救美，场场都是大场面。鉴于此，博主不愿意再提起原著，再讨论历史的原委。因为本身吴宇森就是在“戏说三国”，这是影片的定位。谁较真谁就是跟自己的肝过不去。

　　如果，非让我给吴宇森下一个带有浓烈的个人主义色彩的定义的话，我用“自私”二字来评价。这里博主所说的自私并非单纯的贬义。首先，如今的社会，人都是相对“自私”的。暂且不用说“人不为己，天诛地灭”这么过火。把现代人的“自私”归结为“梦想”可能我们都能接受。谁没有梦想呢？
　　据吴宇森说：“我想拍三国，已经想了18年”。诚然，这是一个三国迷的梦想，而能够把这个梦想变为现实的只有导演，但是，能按照自己的意志和想象这么戏说三国的只能是大牌导演。于是，有了长达四个小时的电影。并且，上集用喜剧文艺片的形式预热。所以，我们掏出一些钱，就为看看这些主演的造型，或者是想看看三国时期的高官夫妻在床上睡觉的姿势。
　　看完之后，直到下集的上映，我们除了记住了上集中的那些“雷”语，什么都想不起来了。这时候，我们恍然大悟，不行啊，下集是一定要看的，不然，上集花出去的钱多冤啊！
　　就像“草船借箭”一样，吴宇森这次借到了上亿之箭。当我们兴高采烈的从电影院里出来，庆幸着终于看到大场面的时候，美国人正在讨论，刘备作为叛军反抗专制帝国的中国古代战争。

　　没错，《赤壁》已经在美国上映。但是，在好莱坞浸淫多年，早已熟悉美国商业电影的套路的吴宇森，没有把上下集的模式照搬到美国。在美国人眼里，《赤壁》是中国的古代史剧。哪个美国人会耐着性子等一部中国史剧从夏天到冬天的转变呢？
　　吴宇森给美国市场准备的《赤壁》片长2个小时。并且，根据西方观众准备了符合西方价值观的故事情节。
　　情节一：孙权靠猎虎完成内心的成长。西方社会对非洲部落男人必须猎杀一头狮子作为完成成人礼的风俗非常感兴趣；
　　情节二：刘备在美国版《赤壁》中带领关羽、张飞、赵子龙被定义为武装力量，英文字幕中对这支武装力量的解释是反叛者（rebels）；
　　情节三：曹操的英文字幕给出的定义是“帝国”（empire）。
　　吴宇森给西方观众呈现出来的三国是刘备的武装力量作为反抗专制帝国的先锋，协同孙权的部落力量，打击专制帝国曹操的中国古代战争。这样的情节基本上连国内版本的“戏说三国”的边也靠不上了。我们只能说，吴宇森又编了一个剧本，只是居中人物的名字与三国部分人物的名字雷同而以。而且，最好在影片开始前打上字幕：“本故事纯属虚构，如有雷同，纯属巧合”。
就是这样一部美国版《赤壁》，美联社给出了相当高捧的影评：“吴宇森通过《赤壁》，恢复了中国大片的信用”。呵呵，看到这样的评语，博主都觉得挺不好意思的。这么忽悠美国朋友，还得到这么高的赞誉。甚至掀起了一番谷歌地图热。据假装潜水在美国同学的介绍，美国人看完影片试图通过谷歌地图寻找“草船借箭”是在那里发生的。这就更让博主产生好奇心理了。我翻阅了一下中文的谷歌地图，看到了相当详细的人物介绍。但是我不知道美国版本谷歌地图是按照三国志介绍人物的呢？还是按照吴宇森版的“新说三国”介绍的呢？美国人把《赤壁》当中国历史书来看，而我们直接自己颠覆自己。你说是美国人无知，还是吴宇森无知呢？
　　有人说，吴宇森之所以这么做，主要还是考虑经济因素。超过5亿的投资，等上映的时候正好还赶上金融危机。虽然上集上映4天就收回了1.08亿，成为至今为止突破亿元速度最快的电影。但是，离5亿还差得老远。于是乎，吴宇森依据东西方人的心理需求，制订了不同的战略部署。这么说倒是也通。
　　但是，博主更愿意把吴宇森的初衷归类到“梦想”。一个国际导演，一个六旬的老人寻觅18年的“梦想”。他想表达的东西太多了，他可能知道，这类大片不是什么时候想拍就能拍的。比如，以现在的经济现象，吴宇森无论如何都找不出5亿的赞助资金。所以说，吴宇森把《赤壁》当作今生最大的“梦想”去完成。他梦想着这部电影能同时满足所有人的需求：既是东方的，也是西方的；既是中国故事，又是西方经典；既有历史典籍，又有现代人格；既是战争片，又是爱情片；既古典高雅，又适当开放；既是男人戏，又是女人戏；
　　既有浪漫画面，也有血腥场景；既是古装剧，又是搞笑片；既表象江湖暴力，又呼唤和平免战。于是乎，我说吴宇森是自私的，自私的把自己所有的“梦想”汇聚到一部影片。表面上，这部影片既是你的，也是我的。而实际上，《赤壁》仅仅是吴宇森一个人的。

claudio728

导演对电影总有主导作用