关闭唱法的训练方法

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如果你的唱法称为“全真声唱法”，那就一定不是“关闭”了。众所周知，关闭（close）的方法就是在换声区让母音变形，使重机能变为轻机能；实践证明这种方法造就了许多歌唱大师，著名的三大男高，以及当今国内外著名男高音都采用这个唱法；大大延长了歌唱家的艺术生命。就像你说的上世纪意大利前辈歌唱家有者金小号之称的莫纳科。及斯丹方诺都是开放的唱法，现在已经很少人热衷这种唱法了。

给你纠正一个错误，发声是靠声带闭合完成的，不是关闭！
人的声带是宝贵的，如果你真的教学生，请你慎之又慎。别耽误了人家的孩子。

caizihu

你这样说话才能让别人接受，其实各种科学的发声方法的基础训练都是相同的，包括气息，共鸣，音准，节奏等等。意大利人倡导的关闭唱法在中国很少有人完全领会和掌握，主要是为解决高音问题的，因此我把它通俗易懂的教给学生，不管是关闭，还是开放首先必须把基础打好，只要基础打牢了，无论你用关闭，还是全真声，，还是用真假混合声来解决高音问题，在于你的嗓音和生理条件，原则必须在科学的自然状态下完成。随便说一下我教的学生也有考上重点音乐院校的

兮若隅

呵呵。。。。声乐这个东西能无师自通的人那相当的有天赋了

Tenore

致9楼caizihu先生：在9楼你所发的“[原创]再论真假声与真假混合声 ”并非你的[原创]，是2003年北京音乐网Tenore的原创，你不说明的话，别人会以为那是你的“原创”呢。你可能是无心之失，但转贴时理应注意。

caizihu

“以上有对关闭唱法的解释，网上还有一大堆，要我复转给你看吗？请不要人云亦云，一定要通过自己的实践去理解，从而变成自己的东西，我所提出的每一个观点都是我自己的，不是从大师们的著作中抄下来的。”
你可能没有看到这段话，我都说了是复转的，我从来不把别人的东西说成自己的，也反对别人那么做。

caizihu

哦，是我的疏忽，掉了别人两字，应该是复转别人的，谢谢提醒

vivi0s

不错呢，还是很有用的，顶一下

caizihu

我把我学习声乐，和教学中一点心得和体会写出来供大家参考，如果对大家有帮助我很欣慰，如果让人反感我也接受批评和指正，但不要说不礼貌的话。
记得1983年初我在湖南省歌舞团学习声乐，我的启蒙老师姓倪，是从总政退休的，教的美声，从气息训练开始，然后哼鸣，再母音都是中低音就是换声点前面的音，半年后老师见我进步较快开始教我关闭唱法，他说换声时先把气息降弱再加强，同时找到后母音的感觉，用集中而有力度的气息打到头腔里去，我按照他的方法做，问题出现了，我气息降弱就出来了假声，老师说不能假，然后再回过头来练中地音，就这样反反复复一个月下来我的嗓子出问题了，当时刚好吉偌，贝基来华讲学，他的教程印成内部参考书发给我们，老师就照他的方法来叫我，还是不行，正好程志来湘探亲，给我们示范关闭唱法，他说位置要靠前，提高软腭和小舌，把声音打在硬盖上再反射到头腔里，当然气息转换可以换声，但是你们在没有训练好气息之前不要用这个方法，我又照他的去做，一个月下来还是不行，

caizihu

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没办法，我开始冷静的思考，怀疑自己是不是学声乐的材料。那时，团里还有一个班，老师姓王，以民族唱法为主，我又去请教她，她说我是民歌嗓子，不要刻意去练关闭唱法，要顺其自然去解决换声问题，《我还问过她蒋大为跟程志比，谁的方法好，她说蒋大为望尘莫及，这是题外话》当时刚好，何纪光老师在这个班上讲课，就讲到了换声问题，就是我现在教学生的真假混合方法，于是我改变了方向，按照何纪光老师教的方法，来解决高音问题，刚开始高音假声太多，太尖，不圆润，漫漫调整，半年下来，我能唱到降b2，而且声音还可以，这在以前a2都是破的，降b2根本没声。从此以后我再也没练过关闭唱法。
我的心得就是，一定要根据自己的嗓音和生理条件，确定自己的主攻方向，具体说要明白自己的自然声线是属于全真声线，还是真假混合声线，即换声点是偏高，还是偏低，按常例换声点在f2就出现假声，最好用真假混合方法，在a2可以用关闭，当然不是绝对的，请大家不要误会

caizihu

我现在主要从事声乐教学工作，在近10年的教学中，也遇到和我年轻时同样问题的学生，我告诉他们我的经历，让他们明白自己的主攻方向，少走弯路。比如有个男学生条件很好，音质纯正，形象也好，自然换声点在g2，就是太聪明，容易走捷径，爱好高务远跟我学了不到半年，不知在那里看到了关闭唱法，开始偷偷的练，一个礼拜后我给他上课，发现他的嗓子哑哑的，就问他是不是练多了没休息好，他支支捂捂，在我的追问下他承认在练关闭唱法，当时我很生气说，如果你不按我的做你就不要跟我学，关闭唱法不是你现在就能碰的，气息训练，哼鸣训练，母音训练也是关闭唱法，因为这是练好关闭唱法的基础，走都没学会就开始跑，不摔交才怪了。最后这个学生于前年考上上海音乐学院。还有很多例子，由于篇幅太长我就一一罗嗦了。